Exclusiva mundial sobre el nuevo disco
NME UK :: Julio de 2009
Algunas palabras para describir el Lago de Como en la regió de Lombardía al norte de Italia: tranquilidad apacible, serenidad, el jodido paraíso... He aquí algunas palabras escritas por Percy Bysshe Shelley [n.t.: esposo de la autora de la novela de Frankenstein, Mary Shelley] sobre el mismo sitio, 'Supera cualquier cosa que haya visto en belleza. Es alargado y estrecho, y tiene la apariencia de un poderoso río sinuoso entre las montañas y los bosques'. (Siempre tuvo facilidad de palabras el muchacho). Diseminadas en torno a uno de los lagos más largos y profundos en toda Europa, están algunas de las casas más increíbles que desearías ver. George Clooney tiene una, que prestó a David Beckham a principios de este año. En otra casa, James Bond se recuperaba (y por supuesto 'se acostaba') en Casino Royale, mientras que en otra, Darth Vader -Anakin para su madre- se casaba en secreto con su amorcito de juventud. Oh, si, y en otra casa, a corta distancia del estudio, dónde él y su grupo acaban de terminar la grabación de su quinto álbum, vive un chico llamado Matt Bellamy.
Algunas palabras para describir 'The Resistance', el quinto álbum de Muse, el primero tras el agitado directo de Wembley, después de escucharlo a volumen muy alto a través de la mesa de mezclas del estudio: romántico, aunque inundado de la claustrofobia del sigo XXI -una grabación de su mente. Abriéndolo 'Uprising', encontramos a Matt cantando, al estilo de Marilyn Manson -electro-glam atronador, sobre como 'la paranoia tiene el control', como 'los peces gordos deberían tener un ataque al corazón', y sobre como 'ellos nos empujan a las drogas para tenernos confinados'. De hecho, los mismos 'ellos', vuelven a aparecer en la segunda canción 'Resistance', que da título al álbum. Matt se pregunta si 'ellos encontrarán nuestro escondite secreto' y opina, con tambores tribales y una melodía de piano al estilo de 'Starlight' de fondo, que 'ellos no pararán hasta derribarnos'. Por otro lado, se habla de como 'tú y yo estamos de acuerdo en ser castigados por delitos no probados' ('United States of Eurasia'), y como 'aprendes por los números que perder la vida es algo maravilloso' ('Guiding Light') y, lo más explícito de todo, como este joven que reside en el Lago de Como, quiere 'ir más allá de una protesta pacífica' ('Undisclosed Desires') para poder 'hablar en un lenguaje que ellos -otra vez ellos- entiendan' ('Unnatural Selection'). El enmarañado riff de 'MK Ultra', lo remata al hablar de 'reemplazar el amor y la felicidad con miedo' y el tema de cierre 'Exogenesis: Symphony' -dividido en tres partes que duran más de doce minutos- pinta un panorama similar, sobre un fondo de cuerdas clásicas grabadas en Milán: 'el final de todos nuestros miedos'. Un lugar aterrador, puesto que ese mundo está al otro lado de la ventana.
'Ver las noticias ha sido la mayor influencia en este álbum' admite Matt Bellamy, sentado en la sala después de escuchar el disco. 'Tu sabes, lavado de cerebro con las noticias de la BBC, y darte cuenta de cuantos lavados de cerebro salen de allí. Hay definitivamente una sensación de querer cambiar en Inglaterra, la manera en que funciona todo se está quedando anticuada. Eso ya estaba ahí a la hora de hacer el álbum. Creo que en Inglaterra la gente sí se ha despertado, al darse cuenta que ya no tenemos una democracia y que nuestro sistema parlamentario está completamente obsoleto, y que los medios de comunicación son específicamente jodidos. Después de haber vivido en Inglaterra los últimos cinco o diez años, ha sido toda una experiencia porque nos sentimos totalmente impotentes; lo he notado más que en otros países. La crisis bancaria en su conjunto, ha sido muy mala en Inglaterra, y todas esas cosas del Parlamento, y que encima hemos sido llevados a una guerra con la que no estábamos de acuerdo, a la cola de los EE.UU. En los últimos años, los ingleses hemos tenido la sensación de 'Joder, no tenemos ningún control sobre nuestras vidas'.
Y sí, sí, él no vive actualmente en Inglaterra. Pero...
'Esto viene de una persona que se siente inglesa de corazón, que no está en Inglaterra y que ve el lavado de cerebro entre ellos con noticias de Inglaterra, porque siente que está perdiendo el contacto con el país. Al mismo tiempo que le da una visión objetiva a lo que está sucediendo allí'.
¿Sientes tal vez un deber, como estrella del rock, para reflejar todo esto?
'No, no siento un deber, ni si quiera obligado. Me interesaban estas cosas, y la música refleja lo que la gente está haciendo. Si estuviera más interesado en hacer otras cosas y tuviera un estilo de vida completamente diferente, estoy seguro que se plasmaría en la música. Depende de como lo tomes. Puedes tomártelo a la ligera si quieres. Como cuando empiezan las voces en 'United States of Eurasia', siempre me hace reir, porque es tan extravagante, como una escena de Los Inmortales, así que para mí esto es muy gracioso. Hay otras cosas, como el ritmo glam-rock en 'Uprising'. Ver como una luz junto al grupo. Por supuesto hay cosas más fuertes, pero me gusta pensar que mezclamos lo suficiente como para que no canse a la gente. Quiero que la gente se sienta entusiasmada e impresionada'.
Sin embargo, parece haber un buen número de temas recurrentes como el miedo, la alienación y este tipo de cosas -mencionas a la 'Policía del Pensamiento' [n.t.: organización policial en el libro 1984 de George Orwell]. Ahí está esa linea en 'Undisclosed Desires', donde cantas sobre 'ir más allá de una protesta pacífica' ...
'Sí. Es el momento más tenso con respecto a la resistencia -¿cómo vamos a hacer el cambio? Creo que he expuesto en el álbum la idea de que el amor y la propuesta pacífica son las mejores formas, pero pero no puedes evitar pensar que a veces no es suficiente; hay una delgada línea y la estoy pisando. Podrías sepultarte en la idea de tu novia o alguien a quien ames y olvidarte de lo demás, o podrías utilizarlo como método de protesta -como cuando Ghandi decía que la resistencia pacífica es la mejor forma de resistencia- pero entonces aparece la idea de que ¡destrozar unos cuantos escaparates ayuda también! El álbum se mueve entre todas las diferentes versiones de la resistencia'.
Preguntamos a los otros dos miembros de Muse -Matt, Dom y Chris serán entrevistados hoy por separado- sobre cómo se sienten en cuanto a la dirección política que han tomado, y prefieren no interferir en la visión de su cantante.
'Con las letras y todas esas cosas, Dom y yo preferimos no involucrarnos' dice Chris Wolstenholme, el alto y afable bajista.'Normalmente la primera vez que escucho las letras es cuando viene Matt y me dice: ¿Estás preparado para hacer los coros?. Pero realmente no es algo en lo que Dom y yo nos involucremos, porque es algo muy personal, me siento como que nadie más tiene derecho a hacer observaciones sobre esto. Cuando se trata de partes de guitarra, bajo, batería, estamos todos muy abiertos a expresar ideas sobre como deberíamos tocar esas cosas, pero cuando concierne a las letras es algo totalmente distinto y es algo que siempre le he dejado a Matt'.
Dominic Howard, un feliz y afable batería, coincide: 'Muchas de las cosas que canta Matt, son sobre las cosas de las que hablamos en el transcurso del álbum. Pero Chris y yo nunca escuchamos las letras. O realmente de todo lo que canta. Quiero decir que a veces tenemos ideas sueltas, pero desde que formamos el grupo, hace como unos dieciséis años o así, nunca hemos ensayado con Matt cantando. Nosotros sólo le oímos cantar cuando damos un concierto o grabamos un tema. Por lo tanto esto es nuevo, ¿sabes?'.
Una cosa de la que todos son felices entusiastas, es La Música. Tratándose de Muse (y Muse sin productor, nada menos) tenía que ser formidable. Pero 'The Resistance' es sin duda alguna más grande, más masivo, incluso más exagerado que cualquier cosa que hayan hecho antes.
'Este álbum me recuerda a 'Origin of Symmetry' porque 'Origin' fue donde realmente nos dejamos llevar si ningún miedo. Creo que hemos hecho lo mismo en este álbum. Es algo que necesitábamos hacer y fue un buen trabajo sin ningún productor, porque pensábamos que tendríamos problemas. Tuvimos un montón de problemas y discusiones entre nosotros, pero tomábamos las decisiones realmente rápido; somos más contundentes de lo que fuimos en el último álbum'. (Matt)
'No hay límite cuando estamos en el estudio, nada que nos frene, particularmente al no tener un productor. Sencillamente nos dejábamos llevar. Nunca hemos sentido tener límites, a veces cuando hacemos algo complicado, o algo extraño, o algo divertido, o algo excesivo, siempre hemos soltado un 'Ha, ha, ha es bastante bueno ¿no?' ¡Es muy gracioso!. No hay razón por la que tengamos que tener restricciones, o al menos eso creemos'. (Dom)
'Nosotros siempre hemos llevado todo al límite. Pero a veces cuando estamos en el estudio, las cosas van tan lejos que tenemos que pararnos un poco. Es fácil ir demasiado lejos algunas veces y hacer que todo parezca una broma. Creo que está bien hacer hacer estas cosas una y otra vez porque hace que la gente se de cuenta de que no somos tan serios. Creo que la gente está equivocada con nosotros, que piensa que somos realmente serios y que nos sentamos a hablar de política y del estado del mundo todos los días. Y no lo hacemos. Somos conscientes y nos molesta, pero no somos como la gente cree, y verán que algunas de las letras del álbum son bastante serias, pero otras tantas son más irónicas, y a alguno le hará reír'.(Chris)
Ciertamente, son divertidos, gloriosamente excesivos. Como las voces a lo 'I want to ride my bicycle' [n.t.: letra de 'Bicycle Race' de Queen] en el puente de 'United States of Eurasia'.'Pensamos que eran demasiado buenas como para quitarlas, así que las dejamos' (Dom). Sin embargo, la aventura musical abunda en 'Undisclosed Desires'. 'Esta es una de las primeras canciones que he hecho en las que no toco nada, sólo canto. Son samples de secciones de cuerda que han sido editas y emplazadas rítmicamente con un ritmo de percusión electrónico y Chris tocando el bajo. Así que es una canción donde hacemos lo contrario de lo que normalmente hacemos. Dom hizo la percusión eléctrica en lugar de la acústica, Chris tocó el estilo más embarazoso que se puede tocar y yo solamente no hice nada. Es como una canción anti-Muse'. (Matt)
Lo más asombroso y exagerado de todo esto, es sin embargo la sinfonía en tres partes que cierra el disco (Exogenesis), una pieza clásica compuesta por Matt a lo largo de muchos años, pero que ahora ha tenido tiempo de completar al contar Muse con un estudio propio.
'Puedes quitar a la banda de esa canción y quedarte sólo con la parte orquestada y seguiría siendo hermosa. Creo que es una pieza musical sensacional y nunca hemos hecho algo así antes, un tema en el que tienes todas estas partes divididas en distintos movimientos. La orquesta era la parte principal de la canción y la banda era más bien como un acompañamiento de fondo. Las cuerdas estaban al frente. Es jodídamente increíble'. (Chris)
'Es también un auténtico viaje. Es como... casi no puedes oír lo que Matt está cantando en la primera parte, pero la canción entera trata de abandonar el destructivo planeta que hemos creado, dejarlo atrás y habitar otra parte del universo. Así que es un gran viaje de todos modos, como una gran película, un viaje visual'. (Dom)
¿Reproducirá la mejor banda en directo este espectáculo en estadios y pabellones? 'Bueno, ¡lo intentaremos!'. (Matt)
Algunas palabras más para describir 'The Resistance': un paso de gigante para una banda de la que muchos deben haber pensado que no podrían dar más pasos de gigante, especialmente por esos dos conciertos de Wembley que fueron una especie de cumbre. Un álbum que se mueve por nuevos campos musicales, con incursiones tanto en R&B como en lo clásico, pero que retiene la potencia de esta banda, única en la escena británica -los grandes riffs, las voces operísticas, las buenas intenciones, el inexorable deseo de ser cada vez más pretenciosos y extravagantes. Un disco estúpido que hará a todo el lo escuche -menos a los creadores- reírse tontamente en algunos momentos, pero en el sentido de que los discos divertidos de rock deberían hacerte reír de esta manera. Un disco político -aunque con un objetivo poco específico- que siembran semillas de inquietud en las mentes de las personas más que plantear cualquier solución.
Así que Matthew, en palabras, ¿es 'The Resistance' un disco conceptual?
'No, porque un disco conceptual implica que tienes una idea narrativa musical preconcebida y no fue para nada así. Para mí hubo recursos líricos que sí estaban preconcebidos que en caso de dudas podría retomar, pero fue algo necesariamente narrativo'. (Matt)
Pero, ¿estás de acuerdo en que esos temas surgen a lo largo del álbum?
'Creo que si tuvieses que fundirlo todo en un tema, sería la idea de que hay una especie de romance posicionándose en todo, llámalo Inglaterra Contemporánea [n.t.: periodo histórico comprendido entre la Revolución francesa y la actualidad], con todas esas gilipolleces por todos lados. Piensas para ti mismo que es una sarta de gilipolleces, ¿no?. Así que, si dudaba sobre adónde quería llegar con cierta letra o canción, volvía a esos pensamientos iniciales. Como 1984 de Orwell. Leí el libro cuando estaba en el colegio, y en realidad sólo me quedé con la parte política de él. Lo volví a leer y la parte romántica me conmovió. Esa idea de que el amor era el único lugar donde encontrar algo de libertad y alejarse de todas las gilipolleces. El acto de amar puede ser un acto político en esos escenarios, el sitio donde el Estado no puede invadir tu privacidad. Esa historia de amor me conmovió más que todo el significado político del libro. Así que diría que ese tema es una de las piedras angulares del álbum, la historia de amor en ese libro'. (Matt)
Unas últimas palabras sobre Muse: optimistas, ambiciosos, auto-conscientes, divertidos, encantadores, gente afortunada que adora lo que hace, que a veces quizá expone la sangrante realidad, pero más alto, con más orgullo y con más potencia que cualquiera en estos momentos. Y con su quinto álbum, a punto de hacerse más grandes de lo que ya son.
NME (versión para Reino Unido) / 22 de Julio de 2009
traducido por zirvita